Odbitka pigmentowa, nakład limitowany do 28 egzemplarzy
Każda odbitka powstaje w druku pigmentowym na papierze Hahnemühle Photo Silk Baryta 310 g/m² — barytowym podłożu z czystej alfacelulozy, którego jedwabisty połysk oddaje charakter klasycznej odbitki ciemniowej. Powłoka barytowa daje głęboką czerń i wysoki mikrokontrast; papier jest bezkwasowy, buforowany węglanem wapnia i praktycznie pozbawiony wybielaczy optycznych, co oznacza, że biel nie zszarzeje ani nie zżółknie z upływem lat.
Odbitka trafia do Ciebie z białym marginesem przeznaczonym pod oprawę, podpisana ołówkiem na froncie i opatrzona numerem egzemplarza. W komplecie certyfikat autentyczności z numerem, datą i tytułem pracy.
Nakład całej edycji to 28 egzemplarzy we wszystkich rozmiarach łącznie — po jego wyczerpaniu ten motyw nie zostanie wydrukowany ponownie w żadnym formacie.
Dostępne rozmiary:
30×30 cm (pole obrazu 21×21)
50×50 cm (pole obrazu 37×37)
70×70 cm (pole obrazu 55×55)
Wysyłka: płasko, między bezkwasowymi przekładkami, w sztywnym kartonie ochronnym dla formatu 30×30 oraz prac oprawionych. Nieoprawione odbitki w formacie 37×37 cm oraz 55×55 cm wysyłamy w tubie.
Oprawa galeryjna
Oprawiamy tak, jak oprawia się prace na wystawy – z materiałów bezkwasowych.
Rama: aluminiowy profil Nielsen 273, cięty na wymiar. Wąski, matowy, bez ozdobników – nie konkuruje z obrazem.
Passe-partout: biały karton Moorman Royal, cięty pod kątem 45°, z widocznym białym skosem. Oddziela odbitkę od szyby i buduje oddech wokół kadru.
Plecy: bezkwasowa tektura Neutralwell Moorman Royal. Żaden element stykający się z odbitką nie przenosi kwasów.
Szyba: akryl PETG Arla Griphen 2 mm — o połowę lżejszy od szkła i praktycznie nietłukący, dzięki czemu praca bezpiecznie przetrwa transport i przeprowadzkę.
Montaż: odbitka mocowana na zawiasach z bezkwasowej taśmy, bez klejenia na płasko – w każdej chwili można ją wyjąć bez uszkodzenia.
Praca przychodzi gotowa do powieszenia, z zamontowanym systemem zawieszenia poziomo i pionowo.
Pielęgnacja: akryl czyść wyłącznie suchą lub lekko zwilżoną wodą mikrofibrą — środki na bazie alkoholu i płyny do szyb go matowią. Nie wieszaj pracy w miejscu nasłonecznionym bezpośrednio.
Trzy warianty kolorystyczne
Czerń mat — najbardziej neutralny wybór i domyślna oprawa galeryjna. Czarna, matowa krawędź działa jak zamknięcie kadru: odcina fotografię od ściany i wzmacnia kontrast. Najlepiej sprawdza się przy pracach czarno-białych oraz na jasnych i pastelowych ścianach.
Biel mat – rama znika. Biały profil zlewa się z passe-partout w jedną, ciągłą płaszczyznę, przez co fotografia zdaje się unosić na ścianie. Wybór do wnętrz minimalistycznych, jasnych i skandynawskich, a także wtedy, gdy budujesz galerię ścienną z kilku prac – biel nie tworzy siatki linii między kadrami.
Aluminium naturalne – surowe, szczotkowane aluminium o chłodnym, srebrzystym tonie. Najbardziej „warsztatowy" z trzech wariantów: dobrze wygląda przy architekturze, fotografii industrialnej i w przestrzeniach z betonem, stalą lub ciemnym drewnem. W biurach i przestrzeniach firmowych to najczęstszy wybór.
Szczegóły